Oeuvres de Quinault Sources avant 1800 Ouvrages et articles critiques
(Il y a quelques thèses et mémoires ici; pour une liste plus complète voir la page Thèses du site Lully. Voir aussi la page annonces pour des publications récentes.
Oeuvres de Quinault Le Theatre de Mr Quinault, Paris, Guillaume de Luyne, 1659, 2 vol. (Recueil factice, dont plusieurs exemplaires différents existent, comprenant des éditions parisiennes de 1656 à 1666. Une version en 5 parties est disponible sur le site Early European Books, qu'on peut consulter sur les postes publics à la BnF.) Le Theatre de Mr Quinault, Contenant ses Tragedies, Comedies et Opera, dernière édition, augmentée de sa Vie, d’une Dissertation sur ses Ouvrages, & de l’origine de l’Opera. Le tout enrichi de Figures en taille-douce, Paris, Pierre Ribou, 1715, 5 vol. Le Théatre de Monsieur Quinault. Contenant ses Tragédies, Comédies, et Opéra. Nouvelle édition, enrichie de Figures en taille-douce, Paris, Compagnie des Libraires, 1739, 5 vol. Théatre de Quinault. Contenant ses Tragedies, Comedies et Opera. Nouvelle édition, Augmentée de sa Vie, d’une Dissertation sur ses Ouvrages, & de l’origine de l’Opéra, Paris, Veuve Duchêne, 1778, 5 vol. ; Genève, Slatkine Reprints, 1970 Œuvres choisies de Quinault, Paris, Didot, 1811-1817, 2 vol. Tome I (Notice ; La Mère coquette, p. 5; Alceste, p. 99 ; Thésée, p. 153 ; Atys, p. 215) Tome II (Proserpine, p. 5 ; Persée, p. 61 ; Amadis, p.113 ; Roland, p. 163 ; Armide, p. 219 ; Poème de Sceaux, p. 263) Il existe une réémission de cette édition, imprimée chez Didot en 1822 mais en vente chez Tourachon-Molin et H. Séguin. Les seules différences que j'ai pu constater concernent quelques pages liminaires ; par exemple, il manque dans l'émission de 1822 les 2 pages sur la stéréotypie. Œuvres choisies de Quinault, Paris, Crapelet, 1824, 2 vol. Tome I (Notice ; Astrate ; La Mère coquette ; Alceste ; Thésée ; Atys) Tome II (Isis, p. 1 ; Proserpine, p. 63 ; Persée, p. 125 ; Phaéton, p. 185 ; Amadis, p. 241 ; Roland, p. 297 ; Le Temple de la Paix, p. 359 ; Armide, p. 385 ; Poème de Sceaux, p. 433) Théâtre choisi, Nouvelle édition par Victor Fournel, Paris, Laplace, Sanchez et Cie, 1882 Livrets d’opéra. éd. Buford Norman. Toulouse, Littératures Classiques, 1999. 2 vol. ; 3e éd. revue et corrigée, Paris, Hermann, 2016 (en 1 vol.).
Théâtre complet, tome I, tragédies, éd. Carine Barbafieri, Paris, Garnier, 2016 (La Mort de Cyrus, Astrate, Pausanias et Bellérophon)
Sources avant 1800 Bertrand de Bacilly, Remarques curieuses sur l'art de bien chanter et particulièrement pour ce qui regarde le chant françois, Paris, Ballard, 1668 ; 2e éd. Paris, chez l'Autheur, 1679 Adrien Baillet, Jugemens des sçavans sur les principaux ouvrages des auteurs, Paris, A. Dezallier, 1685-1686. 4 tomes en 9 vol. in-12 Louis-François Beffara, Dictionnaire de l'Académie Royale de Musique, Bibliothèque Nationale de France, Opéra, manuscrit Rés. 602
Louis-François Beffara, Dictionnaire des auteurs qui ont composé des operas [...] Bibliothèque Nationale de France, Opéra, manuscrit Rés. 603
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Comparaison de plusieurs scènes de L'Amant indiscret à d'autres comédies de l'époque
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Josèphe Jacquiot, Introduction et plusieurs articles dans La Médaille au temps de Louis XIV, Paris, Hôtel de la Monnaie, 1970 (catalogue d'exposition)
Josèphe Jacquiot, Médailles et jetons de Louis XIV d’après le manuscrit de Londres, Paris, Imprimerie Nationale ; Klincksieck, 1968, 4 vol.
Josèphe Jacquiot, "Philippe Quinault, membre de la Petite Académie", dans Mélanges d'histoire littéraire (XVie-XVIIe siècles) offerts à Raymond Lebègue, Paris, Nizet, 1969, p. 305-320
Gaëlle Lafage, Charles Le Brun. Décorateur de fêtes, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2015
* Desmond Hosford, “Reigning Women, Crushed Women: Duty, Glory, and Suicide in the Tragedies of Philippe Quinault”, Formes et formations au dix-septième siècle, éd. Buford Norman, Tübingen, Narr, 2005, p. 75-78 Robert C. Ketterer, "Helpings from the Great Banquets of Epic: Handel's Teseo and Arianna in Creta, dans Bruno Forment, éd., (Dis)embodying Myths in Ancien Régime Opera. Multidisciplinary Perspectives, Louvain, Presses Universitaires de Louvain, 2012, p.33-61.
Une comparaison de plusieurs tirades de Médée chez Quinault et chez Haym
Jérôme de La Gorce, « Les Débuts de l’opéra français: origines et formation de la tragédie en musique », dans Les Premiers opéras en Europe et les formes dramatiques apparentées, éd. Irène Mamczarz, Paris, Klincksieck, 1992, p. 133-140 Jérôme de La Gorce, Jean-Baptiste Lully, Paris, Fayard, 2002
Jérôme de La Gorce, L’Opéra à Paris au temps de Louis XIV: histoire d’un théâtre, Paris, Desjonquères, « La Mesure des choses », 1992
Pierre Lanfranchi, Quinault, le vers galant, Mémoire de master I sous la direction de Pierre Ronzeaud, Université Aix-Marseille I, 2011Jérôme de La Gorce, « L’Opéra français à la cour de Louix XIV », Revue d’Histoire du Théâtre, 35, 1983, p. 387-402
Jérôme de La Gorce, « Un proche collaborateur de Lully, Philippe Quinault », XVIIe Siècle, 161, 1988, p. 365-370
Pierre Lanfranchi, La Course à l'héritage, Mémoire de master II sous la direction de Pierre Ronzeaud, Université Aix-Marseille I, 2012 Jean-Noël Laurenti, Valeurs morales et religieuses sur la scène de l’Académie royale de musique (1669-1737), Genève, Droz, 2002
Auguste Jal, Dictionnaire critique de biographie et d’histoire. Errata et supplément pour tous les dictionnaires historiques d’après des documents authentiques inédits, Paris, Plon, 1867, 2 vols. 2e éd. Paris, 1872 ; Genève, Slatkine Reprints, 1970 M. Jurgens et M.-A. Fleury, Documents du Minutier central concernant l'histoire littéraire (1650-1700), Paris, PUF, 1960 Catherine Kintzler, Poétique de l'opéra français de Corneille à Rousseau, Paris, Minerve, 1991 ; 2e éd., 2006
Frédéric Lachèvre, Bibliographie des recueils collectifs de poésies publiés de 1597 à 1700, 4 vols. (1e éd. 1901-1905), Genève, Slatkine Reprints, 1967 Charles Le Blanc, Manuel de l’Amateur d’Estampes, contenant le dictionnaire des graveurs de toutes les nations […], Paris, Émile Bouillon, 1854-1888 Judith Le Blanc, Avatars d'opéras - Parodies et circulation des airs chantés sur les scènes parisiennes (1672-1745), Paris, Classiques Garnier, 2014
Les annexes à l'ouvrage, avec une liste des opéras parodiés, sont disponsibles sur internet.
Judith Le Blanc, "Parodies d’opéras et coexistence des musiques de Lully et Charpentier sur la scène de la Comédie-Française", Bulletin Charpentier, no. 2, 2009, p. 3-14 Judith le Blanc, « ‘Peut-on revenir à la demi-Hollande quand on s’est si longtemps servi de batiste ?’ : les parodies d’opéras dans l’œuvre de Regnard », Jean-François Regnard (1655-1709), éd. Charles Mazouer et Dominique Quéro, Paris, Armand Colin, 2012 Literature Criticism from 1400 to 1800, vol. 229, éd. Lawrence J. Trudeau, Detroit, Gale, 2014, p. 229-344 Reprend en partie des informations sur la vie et l'oeuvre de Quinault du vol. 268 du Dictionary of Literary Biography. Reproduit des articles (en anglais) de Brooks, Calhoun Campion, Gethner, Hosford, Scott, et Van Eerde ; ces articles sont précédés d'un * dans cette bibliographie.
M.P. Loicq-Berger, "La Survie d'un lion : Alcibiade", Folia Electronica Classica (Louvain-la-Neuve), 10 (juillet-décembre 2005), en ligne 26 juin 2017 Bénédicte Louvat-Molozay, « Deux moments de refondation du genre en France : la tragédie des anéees 1630 et la tragédie en musique des années 1670 », dans La Tragédie et ses marges. Penser le théâtre sérieux en Europe (XVIe-XVIIe siècles), éd. Florence d'Artois et Anne Teulade, Genève, Droz, collection «Travaux du Grand Siècle», 2017
Bénédicte
Louvat-Molozay, Théâtre et musique. Dramaturgie de l’insertion musicale dans le théâtre français (1550-1680), Paris, Champion, 2002
Stéphane Macé, "Angélique et Médor, comédie de Dancourt mêlée de musique de Charpentier : quelques réflexions
autour des pratiques d’interprétation", Bulletin Charpentier, no. 2, 2009, p. 15-19
Jean-Christophe Maillard, "Le style musical français au XVIIe siècle : doutes et certitudes", Dix-septième siècle, 224 (juillet 2004), p. 445-460 Myriam Maître, Les Précieuses. Naissance des femmes de lettres en France au XVIIe siècle, Paris, Champion, 1999. Charles Mazouer, Le Théâtre français de l'âge classique. Tome II. L'Apogée du classicisme, Paris, Honoré Champion, coll. "Dictionnaire et références n° 20. Histoire du théâtre français", 2010. Un regard nouveau et bienvenu sur le théâtre du dix-septième siècle, avec un chapitre sur Quinault et un autre sur la naissance de l'opéra français. Pierre Mélèse, Répertoire analytique des documents contemporains d'information et de critique concernant le théâtre à Paris sous Louis XIV, Paris, Droz, 1934 ; Genève, Slatkine, 1976 Pierre Mélèse, Le Théâtre et le public à Paris sous Louis XIV, Paris, Droz, 1934 ; Genève, Slatkine, 1976 Sarah Nancy, « 'Chanter sans grimace' : ce qui se voit et ce qui s'entend du chant en France au XVIIe siècle », in X. Bisaro et B. Louvat-Molozay, éd., Les sons du théâtre. Angleterre et France (XVIe-SVIIIe siècle). Éléments d'une histoire de l'écoute, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2013, p. 131-142 p. 131-142 Laura Naudeix, « Atys, une production sans traditions », dans L'Opéra de Paris, la Comédie-Française et l'Opéra-Comique : approches comparées, 1669-2010, Paris, École des Chartes, 2012, p. 334-346 Laura Naudeix, “Cadmus & Hermione : œuvre modèle ou expérience concluante ?”, dans Jean Duron, éd., ‘Cadmus & Hermione’ (1673) de Jean-Baptiste Lully et Philippe Quinault : livret, études et commentaires, Wavre, Mardaga, 2008 (Regards sur la musique), p. 177-199 Laura Naudeix, Dramaturgie de la tragédie en musique (1673-1764), Paris, Champion, 2004 Laura Naudeix, “Par où commencer une tragédie lyrique?”, dans Charles Mazouer. éd., Recherches des jeunes dix-septiémistes, actes du Ve colloque du Centre International de Rencontres sur le XVIIe siècle. Bordeaux, 28-30 janvier 1999, Tübingen, Gunter Narr, 2000 (Biblio 17), p. 63-73 Alain Niderst, "Mithridate opera?”, dans Claire Carlin, éd., La Rochefoucauld, Mithridate, Frères et sœurs, Les Muses sœurs ; Actes du 29e congrès annuel de la North American Society for Seventeenth-Century French Literature, Tübingen, Gunter Narr, 1998 (Biblio 17), p. 125-136 * Buford Norman, “Ancients and Moderns, Tragedy and Opera: The Quarrel over Alceste”, French Musical Thought, 1600-1800, éd. Georgia Cowart, Ann Arbor, UMI, 1989, p. 177-196 Buford Norman, Quinault librettiste de Lully. Le Poète des Grâces, Wavre, Mardaga, 2009. Traduction française de Touched by the Graces. The Libretti of Philippe Quinault in the Context of French Classicism, Birmingham AL, Summa Publications, 2001 Anne Ouvrard, « Mécanismes métriques de répétition dans les paroles d’airs sérieux (1658-1676) », Cahiers du Centre d'Études Métriques, 6 (décembre 2012), p. 23-56 Cite deux airs de Quinault : « Que vous connaissez peu » et « Je veux guérir »
Pierre Pasquier et Anne Surgers, La Représentation théâtrale en France au XVIIe siècle, Paris, Armand Colin, 2011 [livre très utile, avec plusieurs mentions de Quinault, surtout dans le chapitre sur l'éclairage. Jérôme Pesqué, « La carrière de six ouvrages lyriques tirés de la Jérusalem délivrée à l’Opéra de Paris (1686-1913). Lully, Campra, Desmarets, Gluck Sacchini et Persuis », dans Le Répertoire de l’opéra de Paris (1671-2009). Analyse et interprétation, éd. Michel Noiray et Solveig Serre, Paris, École des Chartes 2010, p. 63-83Jérôme Pesqué, « Renaud et Armide : opéra des princes, opéra des peuples », dans Charles Mazouer. éd., Recherches des jeunes dix-septiémistes, actes du Ve colloque du Centre International de Rencontres sur le XVIIe siècle. Bordeaux, 28-30 janvier 1999, Tübingen, Gunter Narr, 2000 (Biblio 17), p. 89-97 Nathalie Pierson, « Madeleine de Scudéry et Philippe Quinault : Du romanesque au spectaculaire tragique », in Madeleine de Scudéry : une femme de lettres au XVIIe siècle, éds. Delphine Denis and Anne-Elisabeth Spica, Arras, 2002, p. 255-268
Comparaison d'Artamène ou le Grand Cyrus de Scudéry à deux pièces de Quinault, La Mort de Cyrus et Astrate, et deux livrets, Atys et Armide : « Nous évoquerons tout d'abord la présence du spectaculaire dans le roman et son utilisation par Quinault, puis nous aborderons le bouleversement des règles galantes romanesques par le théâtre pour finalement aboutir à la question de l'identité du héros galant -- dont la valeur de générosité est remise en cause par le théâtre -- ce qui nous permettra de proposer une définition de la catharsis théâtrale galante. »
John S. Powell, Music and Theatre in France, 1600-1680, Oxford, Oxford University Press, 2000 Shannon Diane Purves-Smith, "Les Stratégies rhétoriques de Philippe Quinault dans ses épîtres dédicatoires, dans les prologues de ses opéras et dans sa tragédie lyrique, Thésee", thèse, Carleton University, 2000 Rudolf Rasch, “De moeizame introductie van de opera in de Republiek”, dans Eenmuziekgeschiedenis der Nederlanden, éd. Louis Peter Grijp, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2001, p. 311-316 Rudolf Rasch, "Thomas Arends' Roeland (1686) : Opera of toneel?", dans Hier wordt Musieck gesonghen ende gespeelt : Muziek op het toneel in de Nederlanden tijdens de zeventiende eeuw, éd. Antwerpen, 2004 Obed Rabinovitch, "Anonymat et institutions littéraires au XVIIe siècle : la revendication des oeuvres anonymes dans la carrière de Charles Perrault", Littératures Classiques, 30 (2013), p. 87-104 (p. 90-93 sur le "Portrait d'Iris") Anne Röwekamp, Zwischen 'passion' und 'raison'. Zum Frauenbild der Tragédie en musique von Jean-Baptiste Lully und Philippe Quinault, Berlin, Mensch und Buch Verlag, 2012 Lois A. Rosow, « How eighteenth-century Parisians Heard Lully’s Operas: The Case of Armide’s Fourth Act », dans Jean-Baptiste Lully and the Music of the French Baroque: Essays in Honor of James R. Anthony, éd. John Hajdu Heyer, New York, Cambridge University Press, 1989, p. 213-237
Françoise Rubellin, Atys burlesque. Parodies de l'opéra de Quinault et Lully à la Comédie-Italienne, 1726-1738, Saint-Gély-du-Fesc, Espaces 34, 2011
Sept parodies du livret de Quinault, avec une belle introduction et un important appendice musical par Loïc Chahine Yoshie Sakate, "Thésée" de François-Joseph Gossec (1782) : une tragédie lyrique à la fin de l'Ancien Régime, thèse, Université de Liège, 2007 Anthony Saudrais, La violence dans l’oeuvre de Philippe Quinault. Le coeur et la raison, Sous la direction de Timothée Picard, Mémoire de Master Recherche, Université Rennes 2, 2014
Carl B. Schmidt, “The geographical spread of Lully’s operas during the late seventeenth and early eighteenth centuries: new evidence from the livrets”, in Jean-Baptiste Lully and the Music of the French Baroque: Essays in Honor of James R. Anthony, edited by John Hajdu Heyer, Cambridge, Cambridge University Press, 1989, p. 183-211 Carl B. Schmidt, The Livrets of Jean-Baptiste Lully’s Tragédies Lyriques: A Catalogue Raisonné, New York, Performers’ Editions, 1995 Herbert Schneider, "Philippe Quinaults Alceste in drei deutschen Adaptationen von Johann Wolfgang Franck (1780), von Johann Ulrich König (Braunschweig 1719 und Hamburg 1719) und in einer Übersetzung zur Musik Lullys (Hamburg 1696). Eine librettistische Studie", dans Barock. Geschichte-Literatur-Kunst. Sondernummer, Varsovie 2006, p. 131-173. Herbert Schneider, "Zur dramaturgischen und musicalischen Konzeption des Tragédie en musique von Jean-Baptiste Lully aufgezeigt an Roland und Persée", dans Barockes Musiktheater in Geschichte und Gegenwart, Laaber 2010, p. 175-198. * Joyce Scott, “Douceur and Violence in Quinault’s Theatre”, Selecta, 2 (1981), p. 36-39 Marc Soriano, éd. Charles Perrault. Contes. Paris, Flammarion, 1989
* John Van Eerde, “Quinault, the Court and Kingship”, Romanic Review, 53.3 (1962), p. 174-186 Le Discours sur les Oeuvres de Monsieur Sarasin et d'autres textes de Pul Pellisson, avec une introduction importante. Alain Viala, La France galante, Paris, PUF, 2008
Alain Viala, « Inventer Watteau », Littératures Classiques 82 (2013), p. 29-37 Vialet, Michèle, et Buford Norman. « Sexual and Artistic Politics Under Louis XIV: The Persephone Myth in Quinault and Lully’s Proserpine », dans Images of Persephone: Feminist Readings in Western Literature, éd. Elizabeth T. Hayes, Gainesville, University Press of Florida, 1994, p. 45-74 Jean-Yves Vialleton, « Les pièces perdues de l’Antiquité comme source de la création dramatique au XVIIe siècle: Corneille et Quinault imitateurs d’Euripide », dans Philologie et théâtre. Traduire, commenter, interpréter le théâtre antique en Europe (XVe – XVIIIe siècle), Etudes réunies par Véronique Lochert et Zoé Schweitzer, Amsterdam/New York, Rodopi, 2012 Jed Wentz, "An Annotated Livret of Lully’s Roland as a Source for 17th-Century Declamation", Cambridge Opera Journal 25 (mars 2013), p. 1-36 Jed Wentz, Notes on staging an iconic scene from Armide dans Adeline Collange-Perugi et Jean-Noël Laurenti, éd., Le
Tableau et la Scène, p. 90-95
Michel Wiedemann, « Le portrait de l’auteur, contribution de la gravure à la médiatisation du littéraire aux XVIIe et XVIIIe siècles », dans La médiatisation du littéraire dans l’Europe des XVIIe et XVIIIe siècles, éd. Florence Boulerie, Tübingen, Narr, 2013, p. 233-247
Conclut par l’exemple de la statue de Quinault à Felletin : « Phillippe
Quinault bénéficie à Felletin d’une statue indue [...]. Ainsi, la
gravure fait l’homme ».
Traductions Quinault, Atys: A Play in Five Acts, translated and adapted by Frank Morlock, Borgo Press, 2010
Disponible sur amazon.com Quinault, Isis A Play in Five Acts, translated and adapted by Frank Morlock, Borgo Press, 2010 Disponible sur amazon.com Quinault, Alcestis A Play in Five Acts, translated and adapted by Frank Morlock, Borgo Press, 2010 Disponible sur amazon.com. [ Haut de la page ] |
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